Review Film Peperangan Dunkirk (2017) – Dalam film sejarah pertamanya, sutradara Christopher Nolan ( The Dark Knight ) membawa bakatnya untuk menciptakan kembali evakuasi Dunkirk, di mana lebih dari 300.000 tentara Sekutu, dikelilingi oleh Jerman, diselamatkan oleh ratusan perahu pribadi yang melintasi Selat Inggris untuk menyelamatkan tentara mereka.
Review Film Peperangan Dunkirk (2017)
cinebarre – Alih-alih bekerja dengan cerita linier, Nolan membagi fokus film menjadi tiga sudut pandang terpisah: tentara di pantai menunggu bantuan, seorang warga sipil (Mark Rylance; Bridge of Spies ) dan putranya mengambil perahu pribadi mereka untuk membantu evakuasi, dan pilot pesawat tempur (Tom Hardy; Mad Max: Fury Road ) memberikan perlindungan kepada tentara yang terperangkap.
Kekuatan Nolan sebagai penulis selalu terstruktur. Film seperti Memento dan Inception , mengeksploitasi pengaturan mereka untuk ketegangan dan hal yang sama terjadi di sini. Karakter mungkin berbeda di lokasi, tetapi intensitas bangunan apa pun dimaksudkan untuk dibagikan di antara mereka.
Bekerja dengan komposer regulernya, Hans Zimmer, ia menggunakan jam yang berdetak semakin cepat sebagai metronom untuk ketegangan film dan jembatan audio antara perspektif. Saat film memotong di antara setiap set karakter, bahaya yang mereka hadapi dibawa ke depan dan dibangun dengan hasil yang sebagian besar bermanfaat.
Baca Juga : Ulasan Film Ratatouille
Ada ketergantungan yang berlebihan pada kekuatan desibel mentah untuk menciptakan perasaan intensitas, mirip dengan pencampuran suara di Interstellar, yang tidak seefektif yang diinginkan, tetapi film ini berhasil membuat setiap skenario sama gentingnya.
Di masa lalu, kelemahan terbesar Nolan adalah eksposisi. Tak perlu, eksposisi paksa yang berbicara kepada penonton seolah-olah ketakutan terbesar sutradara adalah bahwa massa tidak akan mampu mengikuti kecerdasannya meskipun film-filmnya, meskipun strukturnya sering sengaja berbelit-belit, cukup dapat diikuti.
Di Dunkirk , dia melepaskan diri dari kecenderungannya untuk menjelaskan secara berlebihan. Film ini menampilkan sedikit dialog, alih-alih mengandalkan gambar peperangan untuk mendorong cerita. Dengan beberapa pengecualian, yaitu penampilan Rylance yang tampaknya dibius, ia menahan diri dari eksposisi yang tidak semestinya.
Kurangnya eksposisi juga meluas ke pengembangan karakter. Ini adalah orang-orang yang namanya tidak akan Anda ketahui, bahkan selama film berlangsung. Mungkin ini adalah komentar yang disengaja tentang perang itu sendiri, mengklaim bahwa karakter memiliki sedikit identitas individu karena mereka masing-masing dari banyak yang mengalami trauma yang sama dalam Perang Dunia II, tetapi itu tidak menghubungkan penonton dengan mereka.
Untuk semua keterampilan teknis Nolan yang luar biasa, emosi selalu menjadi kelemahan utama. Bahkan plot dasar dari banyak filmnya dapat direduksi menjadi pria yang hidupnya terganggu dengan terlibat dengan emosi. Keterikatan yang hilang pada karakter membuat film lebih dihargai karena tekniknya daripada intinya.
Dunkirk adalah wahana hiburan. Itu belum tentu kritik, tapi itu menggambarkan efek film secara akurat. Karakter dan plot sebenarnya sederhana atau sengaja diremehkan. Sebaliknya, kita dimaksudkan untuk mengambil periode dan efek yang disadari secara ahli pada saat itu.
Nolan dan timnya telah menciptakan kembali skala momen yang luar biasa ini dalam sejarah. Pasukan yang tak terhitung jumlahnya tampak berbaris di pantai tanpa kecurigaan adanya bantuan yang dihasilkan komputer.
Dia melanjutkan kecintaannya pada aksi praktis dengan menggunakan beberapa jet tempur Spitfire asli dan bidikan kamera sisi sayap yang sama dari adegan docking Interstellar yang terkenal.
Meskipun menyenangkan, penekanan pada akurasi sejarah di atas perasaan memiliki konsekuensi yang tidak diinginkan untuk membuat film tersebut dilupakan. Seperti rollercoaster yang hebat, ia menghibur selama runtime-nya lalu menghilang begitu perjalanan berakhir. Dunkirk adalah pengalaman yang dibuat dengan baik, hanya saja tidak terlalu emosional atau berkesan.