Film Terlaris Sepanjang Masa – “Avatar” (James Cameron, 2010), $221,9 juta Keberhasilan Avatar James Cameron mengumumkan kedatangan China sebagai salah satu pasar film paling dinamis di dunia dan juga salah satu yang paling tidak terduga .
Film Terlaris Sepanjang Masa
cinebarre – Dibuka pada minggu pertama Januari 2010, versi 2D dari film tersebut ditarik lebih awal dari bioskop oleh otoritas pemerintah untuk memberi jalan bagi pertunjukan yang lebih baik oleh produksi dalam negeri. Infrastruktur 3D China juga belum berkembang seperti sekarang ini. Meskipun demikian, film tersebut adalah acara sinematik terbesar dalam sejarah Tiongkok.
Baca Juga : Review Film Titanic
“Hilang di Thailand” (Xu Zheng, 2012), $202,1 juta
Komedi aktor yang beralih menjadi sutradara Xu Zheng , tentang kesialan tiga pria Tionghoa di Thailand, bukan hanya film berbahasa Mandarin terlaris yang pernah ada ini mungkin yang paling menguntungkan dengan selisih yang lebar (film ini dilaporkan dibuat hanya untuk $4,8 juta). Berkat pendapatan film yang besar, produser Enlight Media sekarang menjadi pemain studio domestik terbesar kedua berdasarkan pendapatan di pasar Cina, hanya di belakang Huayi Brothers.
“Transformers: Dark of the Moon” (Michael Bay, 2011), $173,6 juta
Festival pertarungan robot-on-robot buku putih Michael Bay dibuka di China sebulan setelah membungkuk di tempat lain di dunia dilaporkan untuk mengizinkan Permulaan Kebangkitan Besar, film domestik yang memperingati ulang tahun ke-90 Partai Komunis China, semua eksposur dan layar yang dibutuhkan untuk memecahkan rekor box-office. Hasilnya: Transformers akhirnya memakan waktu tiga kali lipat dari Revival .
“Journey to the West: Conquering the Demons” (Stephen Chow, 2013), $166,8 juta
Aktor-sutradara komedi Hong Kong Stephen Chow pertama kali membentuk pengikut sekte di daratan Tiongkok dengan adaptasi tahun 1990-an dari novel Tiongkok klasik yang sama yang menjadi dasar dari Journey to the West . Upaya awal yang populer itu seri A Chinese Odyssey tidak ada apa-apanya dibandingkan dengan Perjalanan dalam hal keuangan. Meskipun Chow tidak muncul dalam upaya ini, Perjalanan melewati ambang batas 1 miliar yuan ($ 160 juta) di China hanya dalam 16 hari, empat lebih sedikit dari yang dibutuhkan Lost in Thailand untuk mencapai tonggak sejarah itu yang berfungsi sebagai penanda untuk status blockbuster definitif di Cina.
“Titanic 3D” (James Cameron, 2012), $152,4 juta
Titanic 3D menikmati kinerja akhir pekan pembukaan tertinggi di China dan mengejutkan pengamat industri ketika menghasilkan lebih banyak pendapatan di negara itu daripada di AS. Namun, bukan berarti penonton bioskop China harus melihat film tersebut secara penuh sensor memotong adegan ketelanjangan Kate Winslet. Beberapa pengguna Weibo (Twitter versi China) bercanda bahwa pejabat lokal pasti khawatir penonton “dapat mengulurkan tangan untuk disentuh dan mengganggu pandangan orang lain.” Lelucon online itu salah dilaporkan di Barat sebagai pernyataan pemerintah yang sebenarnya, dan diberi liputan seperti itu dari Guardian hingga Colbert Report.
“CZ12” (Jackie Chan, 2012), $141 juta
Pada saat yang sama ketika Jackie Chan yang berusia 58 tahun mencetak hit box office terbesar dalam karirnya, ia membuat satu demi satu kesalahan di pers, dari secara terbuka mengadvokasi pembatasan hak-hak sipil di Hong Kong, hingga menghina kariernya yang membuat Rush Hour film (menyebutnya sebagai film yang “paling tidak disukainya”), untuk menunjukkan bahwa AS adalah “negara korup terbesar di dunia” (sic).
“Kulit yang Dilukis: Kebangkitan” (Wuershan, 2012), $113,3 juta
Sekuel dari proyek Painted Skin pertama Gordon Chan menahan gelar film China terbesar yang pernah ada selama lima bulan sebelum raksasa yang Hilang di Thailand muncul. Namun masa singkat film ini tidak lepas dari kontroversi, karena banyak komentator mencatat bahwa film tersebut diuntungkan oleh keputusan otoritas pemerintah untuk menunda perilisan The Amazing Spider-Man dan The Dark Knight Rises untuk memberi Wuershan kebebasan dalam persaingan. kantor kotak.
“Biarkan Peluru Terbang” (Jiang Wen, 2010), $108,8 juta
Keberhasilan komersial Let the Bullets Fly sangat berakar dari kritik berani Jiang Wen terhadap Tiongkok kontemporer dan ketidakpuasannya, karena film ini membidik korupsi yang merajalela di tingkat atas dan ketidakpedulian pengecut di antara massa ( pada saat film tersebut dirilis, banyak rumor beredar tentang sensor yang mencoba menarik film tersebut dari pemecahan rekornya). Film Jiang, Devils on the Footsteps (2000), sebuah sindiran gelap yang mempertanyakan nasionalisme, tetap dilarang di China.
“Mission Impossible: Ghost Protocol” (Brad Bird, 2012), $108,5 juta
Waralaba M:I sedikit tersandung di China selama angsuran terakhirnya sensor negara keberatan dengan penggambaran MI3 tentang Shanghai sebagai kota yang dipenuhi warga yang acuh tak acuh dan jalur binatu yang jelek tetapi yang terbaru dari Tom Cruise meyakinkan bahwa semuanya baik-baik saja untuk masa depan. Tim IMF di Timur Jauh: film tersebut menduduki puncak box-office China selama tiga minggu berturut-turut. Dan bukti bahwa pemirsa China menganggap serius film popcorn mereka, selama rilis film, sebuah artikel online yang mengeksplorasi kemungkinan ilmiah sarung tangan hisap Cruise menjadi viral di media sosial China.
“Gempa susulan” (Feng Xiaogang, 2010), $108,2 juta
Kronik mencekam Feng Xiaogang tentang sebuah keluarga yang pulih dari gempa bumi dahsyat di Cina utara pada tahun 1976 yang menewaskan lebih dari 300.000 orang adalah produksi Imax pertama di Cina. Urutan pembukaan yang mengguncang dari kekacauan total hanya berfungsi sebagai prolog untuk narasi utama film, meskipun banyak kritikus mengaitkan Aftershock dengan cara yang sebenarnya lebih merupakan alegori untuk lonjakan negara menuju kemakmuran.
Reviews The Great Wall
Chinese/American co-produced action-fantasy “The Great Wall” doesn’t feel like a McDonald’s-ified version of a Chinese film. True, when square-jawed Matt Damon fights alien monsters side-by-side with Chinese soldiers, the film sometimes feels like a spectacular big-budget action epic with a golden-age western-style hero. But the makers of “The Great Wall” succeed where many westerns fear to tread, namely by un-ironically valorizing the selfless collectivism that has become a cultural touchstone of modern Chinese cinema. “The Great Wall” has significant problems namely with Damon and sidekick Pedro Pascal’s lack of bromantic chemistry but chief among its rewards is its ability to marry its Eastern and Western sensibilities.
Damon and Pascal play William and Tovar, respectively, wandering European mercenaries who are captured by the Chinese army of the Nameless Order shortly after they slay a mysterious green monster. The monster, they are told, is a “Tei Tao,” one of a horde of creatures that attacks the now-famous Great Wall of China once every 60 years. William and Tovar are initially unmoved by the Nameless Order’s considerable plight they want to make their fortunes by stealing gunpowder from their hosts, and selling it to European traders. But eventually, William and Tovar’s agendas drift apart after William becomes seduced by the formal control and selfless zeal that defines the Nameless Order.
And who wouldn’t be impressed? The Nameless Order marches around in colorful suits of armor that come in hues of indigo, crimson and cerulean. They launch themselves at their enemies using pulleys, bungee cords, hot-air balloons, boulder-spewing catapults, and many, many arrows. Each crowd shot in this film is remarkable, but not because director Zhang Yimou (“Hero,” “House of Flying Daggers”) and his assistant directors know how to direct extras.
On the contrary, the impassive faces of the Nameless Order’s soldiers remind us that all of these people, together, are remarkable. In that sense, the scene where William admits that he killed a Tei Tao “alone,” without the aid of Tovar or his slain mercenary colleagues, is a significant reminder of the film’s communal ideology William, as an undisciplined loner, must prove that he’s worth just as much as a selfless Chinese soldier.
The film’s action scenes also exemplify a sense of precise, shared responsibility that one rarely sees in action-spectaculars. The army works together as a unit, just as the Tei Tao do. You can imagine how hard that philosophy might be to enforce given that it demands a big enough budget to focus on two warring armies’ clashing maneuvers. But no, the film’s action set pieces are not only thrillingly large-scale, but visually rapturous, despite a preponderance of computer-generated imagery.
There are a handful of well-choreographed and well-directed, Damon-centric action sequences, but it’s very easy to be seduced by scenes that focus on impersonal warfare. In the latter scenes, the art department flexes their collective muscles with every lionhead-shaped helmet and barbed offensive weapon. Who could remain unmoved after watching a group of individuals dangle, thrust, and throw everything they’ve got at a legion of deranged-looking creatures?
Unfortunately, the film slows down whenever it becomes a buddy comedy starring William and Tovar. If I had to guess, I’d say that screenwriter Tony Gilroy (“Duplicity,” “The Bourne Legacy”) was brought on to the film to punch up Damon and Pascal’s wobbly scenes of light banter. But there’s no spark between the two actors. In these scenes, Damon and Pascal perform time honored roles that you’ll find in many Asian films the Caucasian performers who look like they wandered onto the wrong set and are unsure of what acting is.
Damon orates through clenched teeth, which suits his fight scenes, but makes him sound constipated. Combine that with a weird Irish-inflected accent that presumably is meant to be generically European his character boasts about fighting in various European conflictsand you’ve got a crucial black hole where your leading man should be.
Unfortunately, the film slows down whenever it becomes a buddy comedy starring William and Tovar. If I had to guess, I’d say that screenwriter Tony Gilroy (“Duplicity,” “The Bourne Legacy”) was brought on to the film to punch up Damon and Pascal’s wobbly scenes of light banter. But there’s no spark between the two actors. In these scenes, Damon and Pascal perform time-honored roles that you’ll find in many Asian films the Caucasian performers who look like they wandered onto the wrong set and are unsure of what acting is.
Damon orates through clenched teeth, which suits his fight scenes, but makes him sound constipated. Combine that with a weird Irish-inflected accent that presumably is meant to be generically European his character boasts about fighting in various European conflicts and you’ve got a crucial black hole where your leading man should be.
Reviews A Hero
Pembuat film Iran Asghar Farhadi membuat kisah-kisah moral yang mengasyikkan dan mengganggu tanpa membungkuk ke moralitas yang terang-terangan. Eric Rohmer melakukan hal yang sama tetapi membuat perumpamaan yang halus di provinsi asmara dan seks. Bahkan drama pernikahan Farhadi 2011, “ A Separation ”, lebih mementingkan etika situasional daripada keterikatan erotis. Gambar barunya, “A Hero,” dibuat dan diambil di negara asalnya film sebelumnya ” Everybody Knows ,” yang dibintangi Javier Bardem dan Penelope Cruz , diambil di Spanyol di mana, antara lain, penjara debitur masih menjadi masalah. .
Di situlah Rahim, karakter judul yang sangat ironis, berjalan saat film dimulai. Dia tidak melarikan diri, dia sedang cuti. (Film ini telah menarik kritik online untuk menggambarkan penjara debitur sebagai agak nyaman.) Dia tidak hanya cuti, tapi dia punya rencana untuk memenangkan pembebasannya. Amir Jadidi yang memainkan peran itu memiliki senyum kemenangan. Ketika dia dalam mode hangdog sesuatu yang dia sebut oleh orang-orang yang berpendapat rendah tentang apa yang mereka anggap sebagai kepribadian manipulatifnya dia terlihat seperti Jake Johnson yang kurus . Bagaimanapun, ia memiliki energi yang dapat mendorong minat yang mengakar.
Adapun rencananya: baik, kita mendapatkannya di dribs dan drabs, tapi titik tumpunya adalah tas tangan yang hilang dengan sebungkus koin emas yang bagus di dalamnya. Ketika Rahim dan pacar setianya Farkhondeh ( Sahar Golddust ) mengambil koin untuk dinilai, mereka mendapatkan perasaan tenggelam. Imbalannya akan jauh lebih sedikit daripada utangnya kepada Bahram (Mohsen Tanabandeh), yang juga menginginkan jaminan yang kuat tentang apa yang akan menjadi sisanya.
Rahim telah berebut dengan kerabat dan mertua untuk beberapa jaminan dalam hal itu. Penonton tidak dapat memastikan apakah apa yang terjadi selanjutnya didorong oleh krisis hati nurani yang murni, atau keputusasaan karena banyak bukti bahwa rencana tersebut tidak akan berhasil. Tapi Rahim memutuskan untuk mengembalikan tas tangan itu daripada uang tunai di isinya.